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回看经典(第一期):现代摄影之父:阿尔弗雷德·斯蒂格利茨   

2016-08-29 07:06:24|  分类: 引用摄影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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来源:色影无忌 作者:tasi 责任编辑:黄斌

 

回看经典(第一期):现代摄影之父:阿尔弗雷德·斯蒂格利茨 - 沙漠夜横笛 - 沙漠夜横笛

 

编者按:总是先有摄影艺术家,再有摄影史,只有更多地去了解他们的经典作品,才能更好地帮助我们梳理摄影脉络。

这是“回看经典”系列文章的第一篇,我们希望推荐一位具有代表性的摄影大师给大家,所以选择了阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)。之所以选择斯蒂格利茨,是因为他是世界摄影史上一个非常关键的人物——他改变了整个摄影史,是现代摄影的开创者,被后来的摄影艺术家们尊称为“现代摄影之父”。而他在纽约拍摄的那张名为《终点站》的照片也被人们认为是现代摄影史的第一张摄影作品。作为一个新栏目的开始,我们希望带给你更多、更专业的摄影知识。

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 《终点站》,斯蒂格里茨,1892 ,凹版印相工艺

阿尔弗雷德·斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz,1864 - 1946),美国著名摄影艺术家。他早期曾是画意派摄影高手,后又成为纯粹主义摄影的倡导者和写实摄影的先驱者。作为摄影分离运动的先驱,他与一些艺术家积极向美国艺术界引进包括马蒂斯、毕加索在内的欧洲前卫艺术家,对美国现代艺术观念转变产生了重大影响,因此被誉为美国“现代摄影之父” 。(百度百科)

1864年,斯蒂格里茨生于美国霍博肯。他从纽约市立大学毕业后便留学去了德国,入柏林大学攻读机械工程,并师从H·W·沃格尔学习摄影。H·W·沃格尔,德国化学家。1873年,H·W·沃格尔发明了一种可以拍摄彩色照片的“正色”干板,所以斯蒂格里茨在20世纪初期拍摄了许多的彩色摄影照片。

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《少女》,斯蒂格利茨, 1910,奥托克罗姆微粒彩屏干板

斯蒂格利茨最初接触摄影是在1883年,这比德国著名的摄影艺术家布劳斯菲尔德等还要早许多年。在19世纪中后期,画意摄影在摄影界是主导地位,斯蒂格利茨在接触摄影的初期,也深受画意摄影的影响,他在拍摄的时候也在刻意的遵循着画意摄影的法则——精巧的构图,美妙的光影,合理的动作,深刻的内涵……

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《男孩韦尼雪》,斯蒂格里茨,1887,银盐印相工艺

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《太阳的光芒—波拉,柏林》,斯蒂格里茨,1889 ,银盐印相工艺

德国摄影在19世纪90年代逐渐兴起了以新客观主义为代表的摄影思潮,以奥古斯都·桑德、布劳斯菲尔德为代表的摄影艺术家们认为:摄影有着自己的特性,而客观准确地再现事物,揭示事物的自然本质,就是摄影的特性,是其它艺术所无法替代的。他们强调通过观察和发现,进而以直观的、不矫揉造作的写实手法,去对客观世界做真实细致的描绘。这股思潮对斯蒂格利茨产生了深刻的影响,促使着他从画意摄影转向直接摄影。

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奥古斯都·桑德作品


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布劳斯菲尔德摄影作品

1890年,斯蒂格利茨返回纽约。他在对公共事业投入大量超凡精力之后,开始转向摄影事业。

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《威尼斯的运河》,斯蒂格利茨,1897

在1902年,斯蒂格利茨和一些画意摄影家将自己的摄影作品在“全国艺术俱乐部”展出。他把这次展览命名为“摄影决裂者”,意思是要和当时流行的画意摄影决裂。提醒人们画意摄影不再是艺术的陪衬,而是个人表达的一种独特手段。但“摄影决裂者”的创作方向在初期依旧侧重于印象派摄影(印象派摄影在摄影史上依旧归属于画意摄影)。 

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斯蒂格里茨,熨斗大厦,1903,银盐印相工艺

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《无名风景》,斯蒂格里茨,1903,银盐印相工艺

不久之后,斯蒂格里茨便开始反对用这种绘画的手法来制作照片,主张从事纯粹的摄影。他提出摄影在表达个体的观念上,更多地考虑摄影本身的规律和特点,使摄影变得更纯粹化,独立于绘画之外。这便是美国直接摄影最早的开始。而斯蒂格里茨率先提出的关于不借助任何其他造型手段,而仅凭纯净的摄影技术去准确真实地表现被摄对象的理论和实践,对摄影摆脱绘画主义羁绊,进而成为世界所公认的一门独立艺术,产生了巨大的推动作用。

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《下等舱》,斯蒂格里茨,1907,凹版印相工艺

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《跳舞之树》,斯蒂格里茨,1922

斯蒂格利茨是一个伟大摄影艺术家,从他的照片中,我们可以很强烈地感受到斯蒂格利茨的探索精神。他总是在努力地尝试着摄影的种种可能性,并且他在许多摄影领域都有非常高的造诣。西奥多·德莱塞在1899年曾这样评论斯蒂格利茨:“他愿意尝试新鲜事物”,来表达“先前被人们认为毫无魅力的事物所拥有的情绪和柔美”,这种追求似乎成了他职业生涯的使命。

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《阅读》,斯蒂格利茨,1889

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《风雪中的第五大道》,斯蒂格利茨,1892

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《周末的午后》,斯蒂格利茨,1901

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《悲剧女神》,斯蒂格利茨,1904

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《孩童》,斯蒂格利茨,1905

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《克拉伦斯·H·怀特》,斯蒂格利茨, 1907

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《巴黎》,斯蒂格利茨,1911

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《女孩》,斯蒂格利茨,1915

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《Hodge Kirnon》,斯蒂格利茨,1917

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《绘画中的托特. 奥.吉弗》,斯蒂格利茨,1918年

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《托特. 奥.吉弗的手》,斯蒂格利茨,1920

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《Katherine Dudley》,斯蒂格利茨,1922

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《墙与苹果》,斯蒂格利茨,1922

在20世纪20年代中后期,斯蒂格利茨实验性地拍摄了一系列名为《对等》的摄影作品,他以植物和天空作为拍摄对象。在这次试验中,斯蒂格利茨试图传达这样的一个观念——在视觉艺术中,形式在传达感情和心理状态时起着关键作用。

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《对等》,斯蒂格利茨,1927

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《对等》,斯蒂格利茨,1930

在斯蒂格利茨后续的摄影作品中,我们可以很明显的感受到形式的重要性。

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《马头骨和手》,斯蒂格利茨,1931

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《托特. 奥.吉弗的手在黑色的福特车上》,斯蒂格利茨,1933

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《 New York from the Shelton》斯蒂格利茨,1935

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《Margaret Prosser’s 双手交叉在大腿上》1931

在自己不断探索摄影艺术的同时,斯蒂格利茨也创办和主持《摄影评论》、《摄影作品》刊物,积极地将先进的摄影理论传播给大众。他也先后开办了“291画廊”、“密友画廊”等机构,并通过这些机构积极地引导和扶植年轻的摄影艺术家。保罗·斯特兰德便是其中的代表人物。施蒂格利茨在1916年的一篇论文中写道:“斯特兰德是我多年来一直在观察的一个年轻人……无疑他是自阿尔文·兰登·科伯恩以来美国唯一的重要摄影家……他真正地为摄影添加了某种原有的景色”。后来的保罗·斯特兰德成为20世纪美国摄影艺术界一位承先启后的英雄人物。

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《盲妇》,保罗·斯特兰德,1916

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《Luzzara》,保罗·斯特兰德,意大利,1953

除了摄影,斯蒂格利茨还向公众介绍了罗丹、塞尚等欧洲近代艺术家的作品,让人们更好地了解到了欧洲先进的艺术文化观念,对美国现代艺术的发展起到了极大的促进作用。1916年,斯蒂格里茨和朋友一起协助评论家威拉德·亨廷顿·莱特 (Willard Huntington Wright)在安德逊画廊(Anderson Galleries)组织了美国现代画家论坛暨展览,积极地为美国当代艺术的发展做出了贡献。

1946年斯蒂格利茨去世。他的一生对于美国现代艺术的发展可以说是贡献巨大,他将欧洲的先进艺术理论传播到了美国,这极大地促进了美国现代艺术的发展,美国后来成为现代艺术的重心,与斯蒂格利茨不懈的努力与所建树的卓越功绩不无关系。在世界摄影史上,斯蒂格利茨是一个转折性的人物,他倡导的直接摄影观念对现在的摄影艺术依然影响深刻。

 

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